ハイム・スーティンとアルバート・バーンズ：天才と予言者との出会い、運命を変えた

導入：芸術家の運命の転換点

アメリカのコレクター兼資金提供者であるアルバート・バーンズ（1872-1951）との出会いとその後の保護は、ハイム・スーティン（1893-1943）にとって運命の出来事となり、彼を貧困と忘れ去りから救った。1922-1923年に結ばれたこの同盟は、ある人の意志、好み、そして財力が、長い間影に潜んでいた天才を支援し、広く認めさせるという典型的な例です。彼らの関係の歴史は、単なる取引を超え、認識、支援、そして芸術的評価の戦略的構築に関する物語となります。

アルバート・バーンズ：革新的コレクター

彼の介入の規模を理解するには、バーンズの人物像を知る必要があります。抗生物質「アargirol」の発明で豊かになった彼は、単なる絵画のコレクターではなく、情熱的で独立心強く、しばしば問題視される芸術の理論家でした。彼のアプローチは革新的でした：

現代性への焦点：アメリカの新興資産家の保守的な好みに反して、彼は現代のフランスの芸術家たちの作品を買い集めました。レーヌ、セザンヌ、マティス、ピカソ。

教育の使命：彼は1922年にフィラデルフィアの郊外のメリオンにバーンズ財団を設立しましたが、これはエリートのための博物館ではなく、労働者や学生のための教育機関でした。そこには、彼自身の直感的なアンサンブルの原則に基づいて絵画が吊られており、年代順ではなくでした。

独立性と対立性：バーンズは芸術のエステブリッシュメント、美術館、批評家を軽蔑していました。彼の決定は、個人的で、ほぼ予言的な直感に基づいていました。

「スーティンの発見」：1923年

1922-1923年にバーンズは、モディリアーニの作品をコレクションしている間に、再びパリに来て新しい名前を探しました。一般的な説によると、彼の注意をスーティンに引いたのは、彼のエージェントであるパリのディーラーであるポール・ギヨムか、もっとロマンチックなのは、モディリアーニが数年前にバーンズに自分の天才的な友人について話していたことです。どちらにせよ、バーンズはスーティンの貧しい工場を訪れました。そこで彼が見たのは、キャンバスの山、有名な「タッチ」、情熱的な強さで描かれた肖像画でした。バーンズは表現の強さと感情的な力に興味を持ち、すぐにスーティンをレンブラントやゴヤのレベルの天才と認識しました。

大規模な購入：財政的および象徴的な救済

バーンズの決定は瞬時にして壮大でした。彼はスーティンから約50（ある情報によると100）の絵画を購入しました。取引の金額はさまざまです（3,000から30,000フランまで）、しかしスーティンにとってそれは大金でした。彼は一晩で貧しい芸術家から豊かな銀行口座を持つ人間に変身しました。

心理的な効果：内向的で自信に欠けるスーティンにとって、バーンズの購入は絶対的な認識であり、彼が10年以上待ち望んでいたものです。これは彼の自信を強化しました。

実際の影響：彼は良い工場に引っ越すことができ、質の高い材料を購入し、モデルを雇用し、レオポルド・ズブロフスキー（モディリアーニを保護した同じ人物）をパトロンにすることができました。

バーンズのコレクションとしてのスーティンの作品：スーティンの「博物館」

バーンズは単に絵画を購入しただけでなく、スーティンを自分のコレクションのキーフィギュアに据え、マティスやセザンヌと並べました。今日、バーンズ財団は世界最大のスーティンの作品のコレクションを所有しており、20以上の絵画と多くの素描があります。その中には：

「水に入る女性」（約1931年）

「女清掃員」（約1927年）

「パティシエール」（約1922-1923年）

「鮭のナチュラリスト」（約1916年）

「シャルトラの風景」（約1934年）

バーンズは慎重に選んだアンサンブルで彼らを展示し、例えば、エル・グレコや古いマスターの作品と並べ、彼らの伝統との関連を強調しました。アメリカの公衆は、初めてヨーロッパのモダニズムを見たとき、スーティンはバーンスのおかげで最も重要な発見の一つとなりました。

「保護者-芸術家」の関係：距離と尊敬

多くの資金提供者とは異なり、バーンズはスーティンの創作に影響を与えようとせず、彼にテーマやスタイルを指示することはありませんでした。彼は既に確立されたマスターを購入し、彼の自主性を尊重しました。彼らの関係は親しい友情ではありませんでしたが、相互の尊敬に基づいていました。バーンズはその後も定期的にスーティンの新しい作品を購入し、彼に安定した収入を提供しました。彼はスーティンにとって保証者であり、「バックボーンワーク」となり、1920-1930年代に比較的穏やかに仕事をすることができました。

スーティンの評価に対する長期的な影響

バーンズの役割は財政的援助を超えています。

専門家の間での合法化：信頼できるコレクターによる大規模な購入は、他のディーラーや批評家がスーティンに注目するようさせました。バーンズに続いて、他のコレクターも続きました。

アメリカにおける評価の形成：バーンズ財団はスーティンの作品に対するアメリカの主要な窓口となりました。彼の作品を見た未来のアメリカのエキスプレシオニスト、例えばウィレム・デ・クーンやジャクソン・ポロックは、彼のファクトリやジェスチャーが抽象画の前兆であると見ました。

遺産の保存：バーンズは初期の成熟期の作品の大部分を購入し、失われ、破壊されたり、散逸したりする可能性から守りました。

面白い事実：スーティンがバーンズの家に

バーンズはスーティンを非常に評価し、彼の作品を美術館だけでなく自宅にも飾りました。彼の記憶によると、彼は長い時間をかけてそれらを観察し、色と感情の関係について考えました。彼はスーティンを「物質を光に変える芸術家」として書きました。彼はすべてを見た人からの最高の評価です。

結論：芸術史を変えた信頼の行為

ハイム・スーティンとアルバート・バーンズの関係の物語は、慈善ではなく深い美的および知的洞察に基づく救済の物語です。バーンズは貧しい芸術家を「助けた」のではなく、自分が天才と信じたものに投資し、自分の絶え間なくある直感に従いました。彼の購入は前例のない信頼の行為であり、スーティンを影から引き出し、彼に発展のためのリソースを提供し、彼の名前を20世紀の偉大な芸術家のパンテオンに永遠に刻みました。
彼らの同盟は、天才と資金提供者の間の稀で理想的な相互作用の一例を象徴しています：前者は自由と認識を得、後者はその自由を世界に開き、保存する機会を得ました。バーンズがいなければ、スーティンはおそらくモンパルナスの边际的な伝説のままだったかもしれません；バーンズのコレクションはスーティンの最も強力で鮮やかなアクセントを失いました。

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